Premio Arte 2024

Critica in semiotica estetica dell’Opera “When The Children Say Oh, 152” di Claudio Bandini L’onirismo mitico e fiabesco del Bandini è omaggio al novilunio, quando la luna smarrisce di sé per raggiungere in sogno l’amato Endimione. È l’ombra diretta dell’infinità e della totalità, che sulla rêverie galleggiante dei sensi raccoglie, fra immersione ed emersione, il primo meravigliante riflesso aureo di luce, nella sublimazione di verità dell’arte. Presidente Fondatrice, Prof.ssa [...]

Critica in semiotica estetica dell’Opera “Vitruvius” di Anna Fontanella La tecnica mista con collage della Fontanella è configurazione e rifigurazione dell’uomo inscritto nelle due geometrie, la quadrangolare umana della terra e la circolare e divina del cielo, a simboleggiare l'unione tra microcosmo e macrocosmo, ove l’uomo è misura di tutte le cose nella proporzione alla natura e alla deità. Oltre le limitazioni segniche, l’uomo è così anche rovescio di [...]

Critica in semiotica estetica dell’Opera “Il giullare” di Cesare Pinotti L’opera ctonia del Pinotti invita la sovranità della coscienza ad una ciclica rinascita di sapere, che attinga al sostrato plurale, irriflesso e giullaresco dell’identità, al rovescio inconscio, che piega i merli ai sonagli. È il transito della riflessione seconda della cultura alla verità della natura, attraverso l’uso apotropaico del personaggio di Arlecchino. La potenza ironica abbatte le ipertrofie della [...]

Critica in semiotica estetica dell’Opera “Cavalli” di Giuliana Capizzi La scultura bronzea della Capizzi accentra la mandria equina, fra turgore plastico ed aperta continuità materica, come la moltitudine delle inconsce pulsioni interiori di forza e di libertà, come il luogo irriflesso e precategoriale di continuità della vita che insorge. Messi divini, valore di verità, i cavalli neri sono i segreti anonimi e plurimi che soggiacciono, che portano la morte [...]

Critica in semiotica estetica dell’Opera “Angelo… Narciso” di Gaetano Vari Gli sfogli di luce del Vari sono ispirazione entusiastica, che letteralmente tenta l’accoglienza del divino nell’umano. La forma tuttavia è ripetizione analogica, eco lanciata per la presentificazione di un’origine perduta. È Angelo Narciso l’artista reciso da se stesso, a chiedersi alla rappresentazione della natura, che vive sempre riflesso fra provenienza e destinazione, in eco seconda d’amante traccia a [...]